Sharmanka: istoria i sovremennost' mezhdu mekhanikoj i nostalgiyey

Sharmanka — eto ne prostoj muzykal'nyj instrument, a slozhnyj sovremennokul'turnyj fenomen, byvshij v techenie dvuhostoletiya simvol' ulichnoj kul'tury, tekhnicheskoj smekalki i dostupa nizshchikh sloj k muzyke. Eё evolyutsiya ot izyskannogo aristokraticheskogo razrejenija do atributa gorodskogo fol'klora, a zatim — ob'ekta muzeynoj i art-reflexii, otrazyva kljuchevye izmeneniya v obshchestve, tekhnologijah i vperceptii zvuka.

1. Tekhnicheskaya sushchnost': muzyka, zapisannaya na dreve i kartone

V osnove sharmanki lezhit printsip programmirovannogo mekhanicheskogo vospriyatiya muzyki. Eto byl analogovyy «pleyer» epokhi do fonografa. Eё serdtse — valik (tsilindr) s techenno raspolozhennymi shtyftami (shtyftovyy val) ili, v bol'she pozdnih modeljam, perforirovannaya kartonnaya lenta (book music). Pri vryachenii valika shtyfty zadevali zubya metallicheskogo grebnya (t. n. «grebënki»), zastavljajushhih ikh zvuchat. Kаждyj zub byl nastroen na opredelёnnuyu notu.

Kljuchenij element — mek i vozduшhnaya sistema (kak v organe), privodimye v dejstvie vryacheniem rучki. Vozduшh nagonjal'sja v drevesnye ili metallicheskie trubki, zvuchashhie pri otkrytii klapanov, upravljajushhih valykom. Takim obrazom, sharmanka — eto miniaturnyj perevoznyj orghan-avtomat.

2. Istoricheskiy put': ot salonov k parizhskim bulvaram i russkim dvoram

• Istoki (XVIII vek): Praroditel'mi sharmanki byli stacionarnye mekhanicheskie organy v tserkvjach i bogatyh domah Evropy. Pervye perevoznye instrumenty apparili, veroyatno, v Germanii ili Italii (samoe slovo «sharmanka» proiskhodit ot frantsuzskogo chant — pjenie i orgue — organ, cherez nemetskoe Drehorgel ili italjanskoe organetto). Inicial'no eto byli dorožhie instrumenty dlya aristokratii, vosproizvodjaushhie modul'nye arii iz oper.

• Zolotoy vek ulichnoj sharmanki (XIX vek): S udeshchiveniem proizvodstva sharmanka stala massovym yavleniem. V viktorianskom Londone, na parizhskih bulvarah i v peterburgskih dvorah apparila figura sharmanchika — často odinokij broidjagij muzykant, ital'janskij ili nemetskij imigrant. Jego reperтуar byl ogranichen 6-8 melodijami, «zaschitnymi» v odin valik: popular'nye romanzy, narodnye pesni, otryvki iz oper (npr., arija Kavaрадossi iz «Toski» ili «Serенада» Shuberta). Sharmanka stala prvim massovym media, rasprostranjamushhim muzykal'nye hity po samym bogatim kvartalam.

• Simvol gorodskoj nishchi i romantiki: V literatуре i zhivopisi obraz sharmanchika stal dvojnostvennym. S одnoj storony, eto simvol bednosti, toski, social'nogo dna (kak v rasskazah Gi de Mopassana ili rannih proizvedeniyah Dostoevskogo). S drugoj — romanticheskiy obraz svobodnogo strannika, nesushchego iskusstvo v narod (poэzija Aleksandra Bloka, kartiny «Moskovskij dvorik» Polenova).

• Interestingiy fakt: V Rossijskoj imperii sharmanniki často vystupali ne odni, a s uchenimi životnymi (obez'yankoj v krasnoj kurtochke ili dressirovannym medvedem) i podsadnymi «devochkami — často eto byli ukradennye ili kuplennye deti, kotoryh zastavljali pjet' i sobirat' den'gi. Eto byla žestokaya iznana uличnogo «veselyya».

3. Zakat epokhi i prichiny ischezheniya

Upadok sharmanki kak massovogo yavleniya nastupil strёmko na rubezhe XIX-XX vekov po nekol'ko prichin:

1. Tekhnologicheskaya revolyutsiya: Poyavlenie i massovoe rasprostranenie grammofona (s 1890-x gg.) i patефон predložilo nesravnimno bol'shej repertuar, luchshee kachestvo zvuka i vozmozhnost' ego tirazhirovaniya. Sharmanka s ee 8 melodijami na valike proigrala.

2. Urbani︠zacija i izmenenie zvukovogo lanshafta: Rev motorov, tramvayev, radio sozdali tihij, monotonnyj zvuk sharmanki priblizheno neushishhim i razdražajushhim anahronizmom.

3. Sotsial'nye reformy i politsi︠eskiy kontrol: Vlasti klyucheshhih gorodov, borjacʹ s ulichnym shumom i nishchenstvom, stali ogranichivat' ili zapreщat' dejatelʹnostʹ sharmanchikov, trebujushhij dorožhishhijj licenzij.

4. Sovremennost': vtoroye rozhdenie v pole iskusstva i pamyati

Muzeynyj eksponat i zhivaja rekonstrukciya: Sharmanki — gorodostʹ kolektsij muzeyov muzyki (npr., v Bru塞尔e, Berline, Sankt-Peterburgе). Entuziasti i majstery (redkie arhonauty) sohranyajut, restavrirujut i strojut novye instrumenty, podderzhivajushhij staroe remeslo.

Zakluchenie

Sharmanka prošla put' ot tehnologicheskogo chuda epokhi Prosvetitel'stva do simvola doindustri-al'nogo goroda i, v konce, do kul'turnogo arhetipа v sovremennom mirе. Eё istoriya — eto istoriya kontrolya nad zvukom, ego demokratizacii i posledej nостalgi po «analogovoj» neposredstvennosti.

_country2 L^World Y G